江戸時代 古伊万里 白磁染付桐文横手急須（1603–1867CE） stock 台に据えると、より重心が生まれますが、台がなくとも壺として成立します。口元の欠けたような輪郭や、胴にあたる部分の丸みは、長く地中や水辺にあった古器のような気配を帯びています。古常滑の種壺や蹲るを見立てるように、石の中に器の姿を見る楽しみがあります。

台に据えると、より重心が生まれますが、台がなくとも壺として成立します。口元の欠けたような輪郭や、胴にあたる部分の丸みは、長く地中や水辺にあった古器のような気配を帯びています。古常滑の種壺や蹲るを見立てるように、石の中に器の姿を見る楽しみがあります。

原始青磁と呼ばれる中国古代の初期の灰釉です。中国春秋時代に江南地域で焼かれた碗ですが、青磁釉は剥離し、灰陶が顕になっています。よく焼き締まり美しい灰陶碗です。手のひらに納まる小碗、茶や花に使いたくなります。

肩口に、十字の窯印が刻まれています。越前、常滑、信楽などの中世古窯では、壺や甕に窯印を入れる例があり、本品もその時代の作行をよく伝えています。

室町時代の古浄法寺塗片口銚子です。この時代のものは現存数も少なく、非常に珍しいですね。

最大の特徴は、器面全体を覆う布目状の印文です。これは、粘土紐を積み上げた後、木製の叩き板と当て具（アンヴィル）を用いて器壁を締め固める「叩き技法」によって施されたもので、文様は単なる装飾ではなく、成形工程の中で生まれたものです。繊細に交差する布目文様は、滑り止めや強度確保の役割を果たしつつ、器面に一定のリズムと緊張感を与えています。

江戸時代 古伊万里 白磁染付桐文横手急須（1603–1867CE） stock 台に据えると、より重心が生まれますが、台がなくとも壺として成立します。口元の欠けたような輪郭や、胴にあたる部分の丸みは、長く地中や水辺にあった古器のような気配を帯びています。古常滑の種壺や蹲るを見立てるように、石の中に器の姿を見る楽しみがあります。